明代乐师郭熙简单介绍,可以称作绝世的宋画澳

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郭熙字淳夫,平民出身,是明清出名歌唱家、壁画理论家,被誉为“南梁水墨画大师”、“水墨山水宗师”。郭熙师法李成,他的画真实、细致,成立出“多云皴”的奥密,擅长创设雅

郭熙字淳夫,平民出身,是明清出名歌唱家、壁画理论家,被誉为“南梁水墨画大师”、“水墨山水宗师”。郭熙师法李成,他的画真实、细致,成立出“多云皴”的奥密,擅长创设雅观动人的意象,代表作有《孟阳图》《关山春雪图》《窠石平远图》等。郭熙的山水画技法对前面一个影响一点都不小,他的描绘和办法理论在中华画史上全部非常首要的身价。人选生平明代乐师郭熙简单介绍,可以称作绝世的宋画澳门皇家在线网站。 郭熙(1023年--约1085年),字淳夫、河阳温县人,宋朝雕塑大师。神宗熙宁元年奉诏入图画院,初为“艺学”,后任翰林待诏直长。赵仲鍼赵瑗重视其画,曾“一殿专皆熙作”。王文公变法时新立中书、门下两省和枢密院、玉堂等墙上雕塑。皆为其所作。郭熙擅画山水,无师承,早年风格较呆滞,后取法李成,绘画艺术大进,到晚年落笔益壮,能自放胸臆 ,炉火纯青。其画论有《林泉高致》,提议高远、深刻、平远“三远法”。画山石多用“卷层积云”或“鬼脸”皴;画树枝如蟹爪下垂,笔势雄健,水墨明洁。传世文章有《初月图》、 《窠石平远图》 ,以及《树色干远图》、《七月图》、《关山春雪图》、《山林图》、《秋山行旅图》、《幽谷图》等。 他专长山水,出身布衣,好道学,喜游览。善画,初无师承,后在临摹李成山水画中倍受启发,笔法大进,亦能自放胸臆,笔势雄健,水墨明洁。画山石多用高高层云或鬼脸皴,画树如蟹爪下垂。熙宁(1068年-1077年间)为图画院艺学,后任翰林待诏直长,成为宫廷画院主要成员。于画论方面亦有建树,总括出对四山谷风光的审美感受及景象构图三远法等。创作活动精神的时期正是赵佣在位的熙宁、元丰间(1068年-1085年),深受神宗的恩宠,有“神宗好熙笔”,“评为天下无双”之说。郭熙的文章 其文章有《奇石寒林图》《古木遥山图》《烟雨图》《晴峦图》《幽谷图》《平远图》等30件。著有画论《林泉高致》,为其子郭思纂集,为中华率先部完整而系统地演说山水画创作规律的创作。郭熙郁蒸图 《首春图》现藏于台中紫禁城博物院,为郭熙晚年之作。此图根本景点集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现孟月时北方高山大壑的雄壮气势,渲染出画面宁谧而蓬勃的氛围。为客官创设了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的地步。 那幅画中的建筑有着异常高的史料价值,近代数不完建筑史的专家,是选拔那张画里的建筑把它推广今后去决断宋人是怎么盖房子的。 《孟夏图》在清朝灭于金后,留在了西楚宫中,被欣赏书法和绘画的金章宗珍藏。西夏初年,被收藏于南宋内府。至明朝,此图归盛名收藏家耿昭忠、阿尔喜普全数,后归入清宫,并能够流传到现在。人物评价 神宗赵扩曾把秘阁所藏名画令其详定品目,郭熙因而能够遍览历朝名画,“兼收并览”终于独辟蹊径,成为宋代中期山水画巨匠,与李成并称“李郭”,与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代北魏间山水画大师。郭还精画理,提倡画画大师要博得前人创作经验并细致观望大自然,他观看四山谷风景,有“春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山清澈如妆,冬山辛劳如睡”之感受,在山水取景构图上,创“高远、深刻、平远”之“三远”构图法。苏子瞻在《题郭熙秋山平远图》诗中感叹道:“木落骚人已怨秋,不堪平远发诗愁。”

郭熙,字淳夫,云南中站区人,是南梁不时盛名的书法大师和描绘理论家,活跃在熙宁和元丰一朝。郭熙的画作深受德祐帝赏析,多有宠信,“评为天下第一”。

郭熙(约一千-约1080),字淳夫,今西藏孟县人,南宋艺术家、雕塑理论家。郭熙出身平民,早年信奉东正教,游于方外,以画盛名。熙宁元年召入画院,后任翰林待诏直长。山水师法李成,山石创为状如积云的皴笔,后人誉为“积雨云皴”。树枝如蟹爪下垂,笔势雄健,水墨明洁。早年作风较笨拙,晚年转为雄壮,常于巨幛高壁作长松松木,曲溪断崖,峰峦秀拔,境界雄阔而又趁机飘渺。

人物档案

郭熙在学画之初并无老师,后在临摹李成山水画中饱受启迪,笔法大进,亦能自放胸臆,笔势雄健,水墨明洁。画山石多用多云或鬼脸皴,画树如蟹爪下垂。1068-1077年间为图画院艺学,后任翰林待诏直长,成为宫廷画院首要成员。于画论方面亦有建树,总计出对四山谷风景的审美感受及景象构图三远法等。创作活动精神的时期便是赵恒在位的1068-1085年,非常受神宗的恩宠,有“神宗好熙笔”,“评为天下无敌”之说。

姓名:郭熙

郭熙艺术特色

字:淳夫

东魏大美学家郭熙工画山水寒林,宗李成法,山石用“高多云”或“鬼脸”皴法,画树枝如蟹爪下垂,笔力劲健,水墨明洁。布署笔法独辟蹊径,早年巧赡致工,晚年落笔益壮,常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。

国家:中国

作为相同的时间从事美术奉行的理论家,郭熙提出了美术师必得在后天广闻博识、饱游饫看的主见:“其要妙欲夺其造化,则莫神于好,莫精于勤,莫斯中国科学技术大学学于饱游饫看,历历罗列于胸中……今执作者所养之不扩张,所览之不淳熟,所经之然而多,所取之不尽人意,而得纸拂壁,水墨遽下,不知怎么掇景于烟霞之表,发兴于溪山之颠哉!”遍布旅行、多看真山真水,勤于观望、熟记各省不一致的景色风物,便能增加书法大师的学养,使得胸中有丘壑,那样就能够使画画大师在作文中把高明的格调显示在溪山烟霞之中,收到夺造化之功,穷尽要妙的秘籍功力。这是一条现实的历练积攒之路,对于广大后世学画者有着现实的指点意义。

民族:汉族

郭熙主见画山水画从前应当临近大好河山,深刻、细致地进行观看奉行,进而赢得最符合表现山水形质的变现技法。他第一用画花、画竹在此以前的洞察商量进程来比附画山水,进而提议了这一视角:“学画花者,以一株花置深坑中,临其上而瞰之,则花之四面得矣。学画竹者,取一枝竹,因月夜照其影于素壁之上,则竹之真形出矣。学画山水者何以异此?盖身即山川而取之,则山水之意度见矣。真山水之川谷远望之以取其势,近看之以取其质。”多方向邻近实物,远望近观,取势取质,然后方能活跃逼真地展现出山水的神与意、势与质。

所处朝代:西魏时代

在具体的描绘进度中,郭熙还重申依据表现对象的例外而呈现其区别状貌,他详细罗列了数种分歧的山、石、水、木的特色:“山有戴土,山有戴石。土山戴石,林木瘦耸;石山戴土,林木肥茂。木有在山,木有在水。在山者,土厚之处有千尺之松;在水者,土薄处有数尺之檗。水有流水,石有盘石;水有瀑布,石有怪石。瀑布练飞于林木表,怪石虎蹲于路隅。”既然自然界的山、石、水、木千姿百态,那么其表现技法也就相应因势象形,法无定则。郭熙在“画诀”一章中把这种应物象形的笔墨表现总计为临近警句的两句话:“一种使笔,不可反为笔使;一种用墨,不可反为墨用。”不拘泥于特定的笔墨法规,那是郭熙对后世习画者的由衷告诫。

出生地:河阳博爱县

郭熙艺术成就

出出生之日期:约一千年

神宗赵亶曾把秘阁所藏名画令其详定品目,郭熙因此能够遍览历朝名画,“兼收并览”终于标新立异,成为南齐中期山水画巨匠,与李成并称“李郭”,与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代辽朝间山水画大师。郭还精画理,提倡美学家要赢得前人创作经验并精心察看大自然,他观看四海陆风景,有“春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山冬至如妆,冬山辛勤如睡”之感受,在风景取景构图上,创“高远、深刻、平远”之“三远”构图法。

驾鹤归西日期:约1080年

郭熙的山水画曾相持刻画院内外的山水画创作发生了必然的熏陶,对推动西魏山水画的宏观进步和兴隆做出了责无旁贷的进献。其风光画论《林泉高致》亦对西楚从此的炎九普陀山水画爆发了远大的震慑。 即便郭熙的山水画与景象画论奠定了她在中原壁画史上的显要地位,拿到了被后人誉为“画中正派”、“画中圣贤”的荣誉,但郭熙也曾碰着画史中令人难以相信的落寞。郭熙的碰着和措施成就使她成了炎黄摄影史上颇有争论的人选。不过,长期以来,由于有关文献资料的缺乏,当提到到郭熙那位历史上的根本画师时,大大多研商者还大概限于对《林泉高致》一书中郭熙山水画理念的阐释,致使到现在我们对郭熙其人、其画的认识仍很模糊。

职业:戏剧家、雕塑理论家

郭熙代表小说

宗教信仰:伊斯兰教

《窠石平远图》、《山村图》、《溪山游历图》、《关山春雪图》、《溪山访友图》、《幽谷图》、《树色平远图》、《孟春图》、《奇石寒林图》、《秋山行旅图》、《双松图》、《秋江觅渡图》、《雪山图轴》、《雪山兰若图》、《春江帆饱图》。

器重成就:山水画 国画理论

创作欣赏:

代表文章:《孟陬图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》

南齐 郭熙 村庄图 绢本淡设色 109.8x54.2毫米 四川省南京大教育水平史系藏

郭熙出生在三个司空眼惯老百姓家里,早年信奉伊斯兰教,所以喜欢到处游览。因为她善画,在骑行时期画了相当多画作,最后也因画盛名。

北宋 郭熙 山村图 局部

虽说说郭熙的画技不错,但实在她比给拜那位大歌唱家为师,而是自学成才,在临摹李成山水画中饱受启迪,笔法大进,亦能自放胸臆,笔势雄健,水墨明洁。在画山石的时候,郭熙独创了一种状如多云的皴笔,后来被公众称之为“积雨云皴”,是她画作的二个一级特征。

北宋 郭熙 山村图 局部

夕阳的时候,郭熙的名声更大,最终在熙宁元年的时候,被召入宫廷画院,在那儿也算磨炼学习了众多油画技术。后来因为面对赵德昌宠信重用,担负翰林高校待诏直长,成为宫廷画院首要成员。

《山村图》是一幅布局深宏、描绘细腻的全景山水,是郭熙山水画的特出。描绘了北方夏天山村风景和巍峨巨峰下的河谷中大家的蛰伏生活。图中雄峰大岭拔立江边,巍峨屹立,气势雄浑,巨壑宽谷迂回折转于峰峦之间,整幅小说山势险峻,气势恢宏,细节之处描写入微,村落、人物生动逼真。

不单是画画本领了得,郭熙后来还根据自个儿的点染心得,整理出了一多种的作画理论,比如她总计出对四海陆风景的审美感受及景色构图三远法等。

郭熙以山水画著名于时,更长于表现季节和天气特点的山水画。《山村图》于三夏山野风景中穿插村落及隐居的活着,远方两座高大的群山居中耸立,围绕着点叶的丛林,在山岩怀抱中有一片平旷的土地和胜负参差的房舍;画面个中的房舍、左侧下部依山傍水的庭榭,山势奇险在烟蔼中揭穿,其下为两山夹峙的低谷,下部平坦处建有山庄及亭阁,山麓浅沙平岸有捕鲸船停泊,山水中式茶食缀乘轿的雅士及朴野的捕鱼人山民,虽寥寥数笔,但人物表情动态跃然于绢素。此图虽无款识,但似积雨云状的山石和身心健康的笔墨正是郭熙的本来面目,画桂林峦林木生意盎然,展现的是“夏山中湖蓝而如滴”的风貌。

所谓的四山谷风景感受,在于“春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山清澈如妆,冬山辛勤如睡”。而景点构图三远法,指的的是“高远、深切、平远”的构图方法。

溪山访友图绢本,墨笔,纵:96.5毫米,横:46.3毫米江苏省博物馆物院藏

那么些美术理论的建议,意味着他非但是壹个人画画大师,同有时候也是壹人水墨画理论家。

此画写满月山水。凌云而出的山丘,清冽的小溪,巨石突兀,长松松木,点缀着寻幽访友的高士,表现了寄情林泉的雅兴。画幅右上方有小编石籀文“臣郭熙”三字款识,应系在画院奉旨所作,此图笔墨秀劲章法严整,绘制时代应在《夏正图》在此之前,是现成郭熙传世美术中的中期之作。

郭熙平生最大的伯乐,莫过于德祐帝,宋度宗对他颇为赞叹,有“神宗好熙笔”,“评为天下无双”之说。

窠石平远图绢本,墨笔,纵:120.8cm,横:167.7cm,现藏桃园紫禁城博物馆

因为面对赵㬎欣赏,所以郭熙受宋徽宗特别批准任命,将秘阁所藏名画制订二个详实的品类。借此机缘,郭熙得以遍览历朝名画,“兼收并览”终于别具一格,成为金朝末年山水画巨匠,与李成并称“李郭”,与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代西夏间山水画大师。

窠石平远图局地

她编写颇丰,存世的画作也十分的多,有《开岁图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》等。

镜头近景,溪水清浅,岸边岩石裸露,石上杂树一丛,枝干蟠曲,有的叶落殆尽,有的画出老叶,用淡墨渲染。远处,寒烟苍翠,荒原莽莽,群山横列如屏障,天空清旷无尘,是一方面小春月的景况。

在郭熙的山水画理论中,主见尖锐真山实水作观看体验为创作的先决条件。在深刻实际体察时,他利用了对待的观测措施。《窠石平远图》画的是北方的二之日。从相比观望中,他体会到“东南之山多浑厚”,“其山多堆阜,盘礴而连延,不断于千里之外,介丘有顶而迤逦,拔萃于四逵之野。”画中的窠石和远山正展现了那一个特征。窠石用积云皴法,以表现北南昆山水的朴实和盘礴,是郭熙的创制。而秋季,他的感受是“秋山立春而如妆”,“秋山小满摇落人凌帅”,画中从不萧瑟和万般无奈,从构图的气焰,用笔的利爽,给人以肃穆、严穆、清神的美感。特别是弯曲的山峡,明澈澄鲜,不激不怒,且清且浅,与清丽的窠石相关联,给人以“真相大白”的以为。这一梅月景观富于神韵,是相似美术师难以觉察和表现得出的。

华夏山水画取景构图的“三远”法规是郭熙首先计算出来的。“三远”即高远、深刻和平远。《窠石平远图》标注了所采用的是“平远”法。郭熙解释说:“自近山而望远山,谓之平远”。画中取景,视平线在下部约百分之二十处,平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景,等级次序显然,表现出纵深的长空距离,画面虽着墨相当少,但程度阔大,气势宏伟,使人观之精神振作感奋。

近来能看出的郭熙作品并不多,真正可信赖的可是六、七幅。《窠石平远图》是中间署有年款的一幅,创作于元丰元年戊戌(1078年),是郭熙晚年的杰作,也是观赏他的画作和理解她的壁画理论的绝佳作品。

首春图轴纵158.3毫米,横108.1分米,绢本,水墨 高雄紫禁城博物馆珍藏

新年图局地

孟春图局地

开春图局地

山,笼罩着薄雾,迷迷蒙蒙;山势蜿蜒波折,接连不断;山脉愈翻愈高,愈翻愈奇;山峰或揖让顾盼,或高耸独立,令人好像已经投身当中。但见怪石林立,古木参差,飞瀑流泉,层楼高阁,有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下,一波三叠,流水淙淙。树木已经长出嫩芽,显得生趣盎然。

由此可知,大吕一度寿终正寝,春雪消融,大地转暖苏醒,春光已偷偷降临人世。

左边汀岸旁系着一条小船,岸上捕鱼人肩挑着担子,渔妇一只手抱着多少个孩子,另贰只手牵着一个男女,正有说有笑,喜笑颜开地往家走,后面跟着条活蹦乱跳的黄狗,煞是喜人。在她们归家的旅途,一渔民正舍舟登岸。山径栈道上,更有樵夫游客行走往来。

宋徽宗特别爱好郭熙的画,将他的画在宫中到处悬挂,但神宗谢世后,他的画不再受尊重,碰着冷落。郭熙著有一部重点的景物画论著,叫《林泉高致》,他在里边提议了引人瞩指标“三远法”理论,对子孙后代的作画发展有所巨大的震慑。

那幅画的构图便是“三远法”理论的丰硕申明:从水边山石到角落山峰自上而下的“高远”;从前山望后山,茫茫Infiniti的“深刻”;从近山望远山,恬淡缥缈的“平远”。他将“三远”法结合使用,神奇地显示了峰峦秀挺,烟霭浮腾,林木舒发,溪流汩汩的气象;捕鱼者樵子,游客游人,投身个中,个个意态欣然。

万事画面给人的以为是,山川里荡漾着清新的鼻息,包涵着活蹦乱跳的生机,洋溢着高兴的心境。景致空明、净洁,幽趣万千。

郭熙常论山的画法说:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山纯净而如妆,冬山劳累而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容她那幅《元月图》确是再适合但是了。

郭熙 树色平远图 绢本设色 35.5×103.2毫米 花旗国家基础本上会办法博物馆内藏品

郭熙 树色平远图 细节

《树色平远图》表现春天野外的雅观景色。开卷处为远山野水,次而出现坡陀老树,冈阜上筑有凉亭,就是文士书生诗酒嘉会的名特别减价佳处。画中式茶食缀有拄杖的先辈,携琴捧盒的仆夫,水面包车型大巴小舟和飞翔的野凫,都渲染了深切的诗情画意。此图无款,卷后有元明诸家诗文题跋。

此图与郭熙的另一副传世名画《窠石平远图》画风和构图极为相似,描绘一水流两岸树色平远的风景。画中之景以河为界可分作前后两片段。前景画河流岸边,平地坡石,其上生古树数丛,枝干屈曲扩展,树上枯藤缠绕,垂蔓点水。整个景物清贫枯硬,其程度清旷雅淡。画面以平远布局,构景简洁,开阔而均衡。其树似鹿角蟹爪,山石笔法灵活多变,墨色浓淡变化丰硕而神秘,所造之境具体实际,从中能够看看李成画风的熏陶,同期又显示出郭熙山水画的规范风格。

郭熙 溪山秋霁图 U.S.弗利尔摄影馆内藏品

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郭熙 溪山秋霁图 细节

本图以长卷样式表现初秋雨过天晴后郊野的可想而知风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤,忽而重岩叠嶂连绵而起,忽而江水横陈浩淼空阔,个中点缀高人逸士捕鱼者钓者,展现其悠闲生活意味。宋人论画山水谓需写出可游可居之景,此图安顿有序,意境精彩,正反映了这一渴求。画上无作者款识,元时早就倪瓒、柯九思等人收藏,定为郭熙之作,但此画画风清润素雅,用笔尖利,与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同样,谢稚柳更定为王诜之作,但原画收藏者美利哥弗利尔摄影馆仍断定为郭熙文章。

幽谷图

《幽谷图》为立轴,绢本,纵168毫米,横53.6分米。在狭长的竖式画幅上,戏剧家以俯视的角度表现了白花花白雪覆盖下的深山大壑。画面远景是矗立的山丘;中景处,两旁为独立险峻的悬崖峭壁,中间为宁静的山陿沟,雪雾、烟岚弥漫山间,表现出一种高峻奇险、幽深神秘的程度。白茫茫的清明,为画面营造出荒寒、萧瑟的氛围。在雨夹雪中山高校刀阔斧成长的大树,表现出坚强的生命力。画面远处,葱郁的花木密布山顶,簇拥成一大片。几株怪树斜长在陡峭的峭壁上。深暗的树干,在雪花的选配下十三分显眼。树叶已落尽,光秃秃的枝丫如蟹爪或鹿角般随风摇荡。画面上的花木或巍然屹立,或弯腰低头,或俯身向下探底,就好像向观众竭力表现本身抗高寒、斗风雪的威仪。沿着幽深的石谷向下看,没悟出,那天寒地冻中竟有泉水从石罅中舒缓流出。涓涓而下的流水冲刷着冰冻的湖面。流水不仅仅,生命不息,自然万物是不恐怕被白雪所击溃的。文章中,雄浑的雪山、幽深的沟壑、枯竭的花木,就像传达着“冬山忙绿而如睡”的寂静;而树枝的阳刚、老树干的苍浑、树林的繁荣,就如在力排冬雪的埋藏、消除冬雪的睡意;淙淙的泉音,又就好像在呼唤大地火速苏醒……

郭熙的《幽谷图》虽是局地取景,但却以深入法构建出高旷的意境,是一幅构图奇特的大小说。此图根本用淡墨描绘,具备笔简气壮景少意长之妙。乐师以淡墨画山,用浓墨写树,以雪山的莹润映衬老树的干瘪、苍劲,以树木的深暗反衬雪山的清澈,创设出秀润宁静、清气逼人的仙境。画中的枯树以劲健的笔法绘出,特出了树木的矗立;树叶都是泼墨大点写出,表现出了叶子的繁荣。音乐家在皑皑的绢素上以淡墨勾勒景物的轮廓,烘托出雪山的莹润;山谷以淡墨皴擦,表现了山体的立体感;山顶以更淡的墨轻染,乃至留白,卓越了积雪的辎重;天空、水面以淡墨烘染,给人一种清幽之感。美术师利用这一个细致而深邃的表现手法,塑造出雪后的悲惨之境。

《幽谷图》曾记录于《宣和画谱》。初叶,它被东汉宣和内府收藏,钤有“宣和圣殿”朱文件打印;后来又被明内府收藏,钤有“仪式纪察司印”;再后又被西夏的张孝思,清朝的梁清标、安岐及清高宗内府,近代的蔡金台、靳伯声等收藏,均钤有鉴藏印。由此可知,《幽谷图》是一幅流传有绪的著述。

郭熙 关山春雪图 新北紫禁城博物馆

本图以立幅方式表现深山春雪过后的景点,画之上部雪山巍峨,峻峭的人迹罕至和茂密的林木衬出山中的屋舍,溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增加了眼红。画幅左下仙女山石上有“熙宁壬寅5月奉王旨画关山春雪之图,臣熙进”款识,可见此图绘制时间与《新正图》为同一年,画法有大概相近。

郭熙 寒林图 新竹紫禁城博物馆内藏品

本图于双幅拼成的立轴上画古柏一株,旁衬以寒林枯木,古柏老干部虬枝,寒树木叶尽脱,二者各具姿态,分明地写出了柏树历经岁寒不凋的品格。郭熙不专以画寒林著称的,但那地点也存有一定的造诣,他曾经在宋宫钦明殿中图绘《松石平远图》,缺憾未流传于今,此幅寒林图无小编款识,曾经清宫收藏,虽不能够断言出自郭熙之手,但作为李郭传派的古时候优良作品当无疑义。

郭熙 双松图

郭熙《双松图》画面双松矗立,双松插天,高入云表,枝干龙钟,叶茂荫浓。其旁枯木槎枒,谷深崖陡;其下坡回岩转,溪远雾重。该画尺幅巨大,保存尚佳,是震人心魄的一件高古巨制旧传为郭熙所作,虽不至于是,但程度阔大,气势壮伟,笔墨凌厉,有嶒嵘峻拔之慨,气宇自是不凡。曾经石渠旧藏,后逸出宫外,为丹佛徐世昌所得,解放前曾经在东京(Tokyo)办起之《清代元明名绘画作品展览览》中展览并出版,是有声于当时的名作之一。该画曾为民国时代民代表大会总统徐世昌所藏,图中除清高宗嘉庆帝鉴藏印之外另有“弢斋诀要”印文,此印为徐世昌藏印,“退耕堂”为其斋名。

郭熙 春江帆饱图页 东京(Tokyo)故宫博物馆内藏品

《春江帆饱图》传为郭熙文章,其画风也与郭熙相似。原载《四朝选藻册》,绘远岫高松,中分一水。右岸竹离茅舍,窜石丛林。岸边二合金船停泊。远方夕阳西下,江水如潮。二小船饱帆破浪前进,进而点出了镜头的核心。图中国远洋运输总集团山用淡墨勾染,浓墨点小树,松树,轮帆船用细笔勾描。全图笔法缜密严格,画风学郭熙一派而又另立新意,不愧是宋期大幅山水的大手笔。画面无款。对幅有乾隆乾隆大帝的题诗。此作曾经清内府收藏,《石渠宝笈续编》著录。

《秋江觅渡图》,清代,郭熙,斗方之一,绢本设色,纵25.5毫米,横24.4毫米,U.S.波士顿摄影馆内藏品

郭熙《秋江觅渡图》本图为一斗方,描绘河岸点景人物,山石隅于一角,册页右上题款“郭熙秋江覓渡”,是或不是郭熙原画做尚存争论,有专家感到应该为元人仿作。

宋(传)郭熙 古木遥山图 上海博物院藏

清 仿郭熙 溪山数不清图 绢本设色 28.4 x 194.0 cm 美利坚协作国好些个会办法博物馆内藏品

郭熙 雪山图轴 上博藏

《雪山兰若图》,北齐,郭熙,绢本设色,规格不详,弗利尔摄影馆藏

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